文章目录

一、冀中、京津民间乐社的音程概念

二、先秦与汉代文献的“隔”

三、南北朝与唐宋时期描述琵琶品柱的“隔”

四、明清文献中的“隔”

五、应用总结

六、一则音乐术语与一个理论框架

七、历史理论与应用理论的“为与不为”

文章摘要:无论是先秦生律法因竖排版式而生的"隔八相生",还是南北朝时期琵琶类乐器品柱的"四隔",抑或明清延续至今的工尺谱字、笛子、管子调门"隔指调",均反映了中国音乐术语依附某种介质的特性。它们未能转变为一组具有标准统一、计算简便的方法进而演绎为一套解析音高关系的工具。这个瓶颈最终使"隔"未能成为现代音乐学所要求的"音程"概念。一则乐语是否关联着一个理论框架,才是判断它是否可以纳入现代音乐学叙述的依据。

文章关键词:

论文DOI:10.13812/j.cnki.cn11-1379/j.2022.01.007

论文分类号:J60